Las dos caras de Carmen Machi

AndreaCaña

Carmen Machi es una excelente profesional. No solo brilla en papeles cómicos, también borda los melancólicos. Ha confesado amar por igual la comedia y el drama. De hecho la madrileña confesó a Telecinco: “La felicidad agota, aburre. Yo tengo un punto casi pesimista. Cuando todo me está saliendo bien me entra un miedo atroz porque pienso que algo malo tiene que ocurrir”.

En Falstaff Machi muestra un genial sentido de la comedia así como un estupendo manejo de lo dramático. Desde aquí os animamos a contemplar la maravillosa adaptación que Andrés Lima ha hecho de esta obra. Y por si todavía no estáis lo suficientemente convencidos, a continuación os mostramos las dos caras de Carmen. Su sola interpretación merece vuestra presencia.

Su lado cómico

Su lado melancólico

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Published in: on 08/04/2011 at 6:19 pm  Comments (1)  
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Carmen Machi, la reina de la ficción

AndreaCaña

Ingeniosa, inteligente, peculiar y salerosa, Carmen Machi lleva más de diez años cosechando éxitos. Lo ha hecho subida a un escenario pero también en un plató de televisión. En “Falstaff” la actriz nos muestra su maravillosa faceta teatral, aunque en “la más bella de las mentiras” no hemos querido dejar de hablar de su más que conocida faceta televisiva.

Desde los diecisiete años  la madrileña se ha dedicado a la que confiesa es su pasión, el teatro. El director de castings Luis San Narciso fue quien, en una representación teatral, descubrió ese otro lado de la actriz, su lado televisivo. Poco después le ofrecería pasar a formar parte de la serie “7 vidas”. Es entonces cuando la carrera de Machi se dispara. Su personaje, Aída, pasará de ser un personaje secundario a asumir un papel protagonista. Carmen se convierte entonces en una de las grandes de la ficción española.

Los excelentes datos de audiencia cosechados por “7 vidas” plantearán la producción de una nueva serie. Aída se convierte ahora en el personaje principal del nuevo proyecto de Globomedia. El sitcom presenta la historia de una limpiadora que hará lo imposible por sacar adelante a su familia. Alcohólica, desgraciada y emotiva Aída engatusó a la audiencia y pronto se convirtió en líder de su cadena.

Nueve años después la madrileña decide abandonar la serie. La actriz quiere volcarse de nuevo en el teatro: “El teatro es básico para mí. No sólo porque es algo irrepetible, mágico y que te da mucha libertad, también porque es una manera de vivir. En televisión, te recoge un coche y vas de casa al plato y del plato a casa, no pasas por la vida. El teatro es todo lo contrario y, además, como sales de gira, te das unos homenajes gastronómicos…Y luego, sales al escenario y eres el dueño, mientras que en el mundo audiovisual eres el último que decide”.

Para consuelo de algunos la actriz regresa a Telecinco. De momento tiene pactados tres capitulos, no están todavía definidos las entregas en las que participará. Esperamos que su regreso sea definitivo, y esque “Aída” sin Aída no es lo mismo. Nos alegramos y aplaudimos su decisión.

Los teatros enmudecen a su paso. Su sola presencia vende ¿Hace falta decir más?, Nuestra Carmen tiene duende.

Published in: on 07/04/2011 at 8:22 pm  Comments (5)  
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Otros que jugaron a ser Falstaff

María Cappa

Falstaff no es un personaje exclusivo de Andrés Lima. Otros, a lo largo de la historia, se han visto fascinados por el carisma y el carácter tan eminentemente teatral del personaje más omnipresente de Shakespeare. Hoy os mostramos quiénes han querido jugar a ser un gordo, descarado, y hedonista amigo de reyes en las sombras.

ORSON WELLES

1.- A mediados de la década de los 60 este genio audiovisual dirigió y protagonizó Chimes At Midnight. A ver si reconocéis a nuestro protagonista

2.- Tres años más tarde, denido al éxtio rotundo que tuvo su película, y en especial, su personaje acudió al show de Dean Martin para jugar a convertirse en Falstaff en directo. Una lección de interpretación en algo más de 5 minutos. Magistral.

ANTHONY QUAYLE

Enrique IV, 1979. El reconocido actor Anthony Quayle no quiso dejar pasar la oportunidad de darle otro motivo más a quienes reconocían su talento. Decidió jugar a ser Falstaff y el resultado… bueno: ver, oír y callar.

ENRIQUE V

Falstaff no era un personaje aislado, secundario aunque difícil de olvidar, de una sola obra. Dicen que la Reina Isabel I estaba embelesada con este rechoncho caballero. Tanto es así, que casi obligaba al genio de la pluma a “poner un Falstaff en su vida”. Aquí os muestro una escena de Enrique V, para que no penséis que os miento.

¿Jugamos a Falstaff?

María Cappa

Un grupo de adultos que juegan a ser niños que juegan a Falstaff. Esto ofrece el montaje dirigido por Andrés Lima. Y como todo juego infantil, lo interpretan con una seriedad y un rigor que terminan por hacerlo creíble. La forma de acercar la historia que se inventan para que sea accesible a todos los públicos es encomiable.

 La obra no está planteada a la manera tradicional. Está sustentada por un lenguaje simbólico y una escenografía limitada que apelan a la imaginación (y por tanto al esfuerzo) del espectador. Pero como no todos estamos educados para la abstracción, introducen la figura de un narrador que va explicando las figuras más complicadas para que podamos seguir el relato. Y por supuesto sin olvidar el lenguaje shakesperiano. Una manera inteligente de tratar a los asistentes no como si fueran tontos, sino como si no tuvieran la información suficiente.

El problema principal de Falstaff no se deriva de las tres horas aproximadas que dura la obra. La pega tiene que ver con que, aunque sea loable la intención de jugar a ser Shakespeare, no todo el mundo puede manejar el lenguaje teatral con su pericia. Que el autor inglés fuera un genio no es algo casual. Shakespeare controlaba la poeticidad del habla y era único aportando nuevos enfoques a temas tradicionales. Pero sobre todo sabía atrapar al espectador gracias a su talento nato para generar expectación y jugar con los ritmos.

Intuía cuándo frenar la acción, cuándo acelerarla, cuándo debía introducir elementos románticos y cómo, dónde y por qué potenciar el odio. A uno solo le queda sentarse y disfrutar. Y en este sentido Falstaff muestra su principal carencia. La intención de transportarnos al siglo XV mediante el lenguaje narrativo propio de la época es admirable. Pero Shakespeare solo hay uno. La tensión dramática, en ocasiones, se esconde en ocasiones tras  los actores y los juegos de luces y sombras. La comicidad, a veces, se aburre confundida por el (más…)

El teatro de Lima…

Paola García

Actor y director,  Andrés Lima nos muestra una forma arriesgada y experimental de hacer teatro. Se adentra en la complicada labor de acercar grandes obras de la dramaturgia al público. Premio Nacional de Teatro en 2005 junto a su compañía Animalario, y premio Max de dirección en 2010, exhibe  su pasión por la escena y su deseo de “transmitir” haciendo un “teatro popular que no sea simplista” como siempre ha recalcado el director.

Falstaff presenta un montaje original en el que el que propio director actúa como un actor más.  Hace de mediador entre el público y la obra por lo que la escena se aproxima más al espectador.  Su personaje, el Rumor, representa a la mentira,  una mentira que desemboca en traición y que a su vez, es el tema central de la obra. La función se convierte en algo atractivo y radical que rompe con lo clásico. Lima quería convertirlo en “algo bailable” e introduce música con aire de rock and roll e incluso bossa nova.  “ El montaje es más libre y a la vez más teatral que nunca. No hay ningún tipo de camisa que nos tengamos que quitar” comentaba el director para la revista TEATROS.

Andrés Lima consigue  que nos enamoremos del personaje central y convierte  la obra en un juego en el que los actores interpretan personajes que cambian de escena. La caracterización y el vestuario dan pie a la imaginación y al ingenio que componen una  forma sencilla y cuidada de hacer teatro.

Published in: on 05/04/2011 at 7:25 am  Comments (1)  
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Falstaff. Información General

Paola García

“¿Fingir? Miento, no he fingido. Morir es ser actor, porque un hombre sin vida es la ficción de un hombre vivo. Pero fingir la muerte para seguir vivo no es fingir: es dar la verdadera imagen de la vida”. Son palabras de Falstaff, el mítico personaje  creado por Shakespeare  que ahora podemos conocer mejor con una rompedora versión  de Enrique IV dirigida por Andrés Lima en el teatro Valle Inclán.

Falstaff es la obra que os proponemos esta semana, se trata de una adaptación original y creativa que no pierde la esencia de los textos del gran escritor y nos acerca al personaje, a la época y a la trama de tal forma que lo complejo se hace ameno y entretenido para el espectador.  Falstaff un es un personaje interesante, por su manera de entender la vida. En él encontramos los verdaderos valores que se distorsionan en una sociedad violenta llena de traición y ambición.

Andrés Lima se ha rodeado de un elenco de 14 actores que durante toda la obra demuestran su profesionalidad y calidad teatral,  Pedro Casablanc, Raúl Arévalo o Carmen Machi entre otros. El vestuario, la iluminación y  el sonido completan un montaje extraordinario que nos muestra de una forma diferente la obra de Shakespeare , pero sin perder la esencia.

Sinopsis:

Falstaff, es una obra basada en dos partes de Enrique IV de William Shakespeare junto a ideas de otras obras en las que también aparece este personaje. John Falstaff, compañero de juergas y mentor del príncipe Hal, es el protagonista de la historia, un viejo gordo, mentiroso, borracho, vividor y cobarde, un antihéroe con sus grandezas y miserias que sobrevive en un mundo en guerra. Se enfrentará a todo y sólo la traición de la amistad podrá con él.

Venta de entradas:

Servicaixa

Falstaff

Autor: Marc Rosich y Andrés Lima sobre textos de Shakspeare

Dirección:  Andrés Lima

Intérpretes: Pedro Casablanc, Carmen Machi, Raúl Arévalo, Chema Adeva, Jesús Barranco, Alfonso Lara, Sonsoles Benedicto…

Teatro: Valle – Inclán ( Centro Dramático Nacional) Plaza de Lavapiés, s/n

Desde el 18 de marzo hasta el 1 de mayo.



Published in: on 04/04/2011 at 6:16 am  Dejar un comentario  
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